De displays ingehuldigd in gebouwen nr. 3 en 4 van de voormalige “Duca delle Puglie”-kazerne in via Cumano 22-24 op 28 juli 2014 vormen het eerste deel van het algemene “Diego de Henriquez” Oorlogsmuseum voor de Vrede binnen hetzelfde complex als het Natural History Museum. Het doel van Diego de Henriquez om een sterke indicatie te geven van een alomvattende benadering van het probleem van oorlog, gericht op het overwinnen van het concept zelf van conflict in naam van een bewust humanitair streven naar vrede, krijgt dus vorm.
Dit is geen ‘oorlogsmuseum’ in de gewone zin van het woord, maar een museum van de 20e-eeuwse samenleving in strijd met zijn eigen demonen en verschrikkingen, op de lange en belemmerde reis naar een verlangde, duurzame vrede.
De tentoonstelling die momenteel open is, is geïnspireerd op de honderdste verjaardag van het uitbreken van de Grote Oorlog, gevierd in 2014. Via de ingang, waar twee laat-19e-eeuwse afvuurtesten op gepantserde metalen plaat anticiperen op de thema’s van de gruweldaad van oorlog en de technologische inspanningen die de mensheid altijd heeft geleverd voor zijn conflicten, introduceert de begane grond van de grote hangar 3 de bezoeker in de permanente tentoonstelling getiteld 1914-1918 de begrafenis van de vrede, gewijd aan de geschiedenis van de Eerste Wereldoorlog.
Een groot deel van de ruimte wordt ingenomen door kanonnen en voertuigen van groot kaliber uit de periode, vergezeld van verklarende teksten, en is verdeeld in verschillende secties die zijn gemarkeerd met oplopende nummers; door deze op volgorde te volgen, kunnen bezoekers dankzij het gebruik van infographics meer te weten komen over de belangrijkste kwesties van de oorlog.
Het eerste deel, dat de naam van het hele display oppikt, is gewijd aan de moord in Sarajevo en de begrafenisstoet die de lichamen begeleidt van Franz Ferdinand, de troonopvolger van Oostenrijk-Hongarije, en zijn vrouw Sofia Chotek, langs de straten van Triëst van Piazza Grande tot het treinstation Meridionale (Zuid).
Als we naar links gaan, na het verkennen van de Wereld in oorlog in sectie 2, keren we terug naar de rechterkant van de ingang van de hangar om de interessante sector 3 te bezoeken, gewijd aan Propaganda, waar de aandacht zal uitgaan naar de interessante gekleurde posters en een jas die behoorde ooit toe aan keizer Franz Joseph. Dit wordt gevolgd door het grote deel 4, Loopgravenoorlog, waarin de wapens, uitrusting en gereedschappen worden geanalyseerd die door soldaten worden gebruikt in dit specifieke type stellingenoorlog, zo typerend voor de Eerste Wereldoorlog. Hier, net als in de rest van het display, voegen vergrotingen van uiterst opvallende afbeeldingen details toe aan de vele onderzochte onderwerpen (aanval, gas, leven in de loopgraven, brieven van het front, oorlogswonden, soldaten) op de panelen die de route markeren. Als we de hangar oversteken naar de glaspanelen, vinden we sectie 5, die begint naast de Italiaanse pantserwagen Ansaldo-Fiat 1ZM met zijn driekleurige koepel. Dit gedeelte nodigt uit tot reflectie over het belangrijke onderwerp van industriële oorlogvoering en in het bijzonder over de onvermijdelijke toename en intensivering van de oorlogsproductie tijdens de oorlogsjaren.
Deel 6 illustreert een van de treurigste pagina’s uit de Italiaanse geschiedenis, namelijk de nederlaag bij Caporetto van 24 oktober 1917, en alles wat daarop volgde: hier stelt een van de vier videostations die langs de route zijn verspreid ons in staat – via originele film uit die tijd – om getuige te zijn van de tragedie van die gebeurtenis en de verlatenheid en het gevoel van verlies van de Italiaanse soldaten. Het bezoek op de begane grond eindigt met sectie 7, Het laatste front, waarin de laatste fasen van het conflict worden beschreven tot aan de slag bij Vittorio Veneto, en de verovering – voor de Italianen – van de steden Trento en Triëst, samen met de wapenstilstand van Villa Giusti.
Een deur in een muur met felle kleuren die de harmonie tussen mensen symboliseert, leidt naar de verdieping erboven, waar de genummerde secties doorlopen. Nummer 8 opent een interessant haakje over Triëst in oorlog, 1914-1918, verdeeld in verschillende subsecties die de geschiedenis en het lot van de stad schetsen vanaf de periode vlak voor het uitbreken van de oorlog tot het einde ervan: 1913, het laatste jaar van de vrede, 1914, 26 juli 1915, 23 mei, Leven in oorlogstijd, 1918, 3 november.
De volgende paragrafen 9, 10, 11 en 12 bieden onderwerpen van groot belang en vormen een vooruitblik op wat, samen met vele andere onderwerpen, op een meer omvattende manier zal worden besproken in de tentoonstellingen in de twee hangars waarvan de tentoonstelling momenteel wordt ontworpen. Dit zijn Triëst onder fascisme, 1939-1945, Triëst in oorlog, Van geallieerde militaire regering tot Italië, De Henriquez en zijn museum. Dit laatste deel richt zich op drie belangrijke perioden in het leven van Diego de Henriquez, die onlosmakelijk met elkaar verbonden zijn voor wat betreft zijn activiteiten als verzamelaar: zijn jeugd, vanaf zijn geboorte (Triëst, 20 februari 1909) tot zijn werk in Adriatica di Navigazione; een latere periode vanaf zijn dienstplicht in 1941 met de XXV Settore di Copertura Timavo in wat nu Pivka (Slovenië) is tot het bestuur van Triëst door de geallieerde militaire regering, de overgave van Italië op 8 september 1943 en de onderhandelingen over overgave van de kant van de Duitsers begin mei 1945; de derde en laatste periode, van de naoorlogse jaren tot heden, die eindigt met de tragische dood van de Henriquez (Triëst, 2 mei 1974) en het daaropvolgende lot van de collecties tot op de dag van vandaag. Twee panelen bieden een beknopt overzicht van De eeuw van de oorlog, belichten de belangrijkste conflicten van 1894 tot 2016, en leiden naar de laatste kamer, die wordt gebruikt voor tijdelijke tentoonstellingen. Van daaruit bereiken bezoekers via een gang en een loopbrug de kamers met het nieuwe display.
